逼男李志

李誌,雲音樂民謠欄目推薦獨立歌者。當妳隨機播放歌曲時,必定會轉到他的作品。李誌是誰?他為什麽這麽牛?原本躺在床上休息的我,突然也想弄個明白。

李誌的曲子不華麗、不做作、不重復,他的歌中只有淡淡的調子和偶爾的憤激。李誌擁有的民間世俗幽默和半吊子藝術情懷,三七分成呈現在專輯的原創部分裏。他的中文詞匯系統是壹套80年代詩歌、90年代搖滾樂、00年代網絡空間的混合體,雖顯瑣碎,但不繁雜。他有市井理想,又不願放棄藝術的投機,他的歌詞散發著蓋不住孤芳自賞的酸腐氣味。他戲謔而深情,深情而又中庸。他就像中世紀歐洲的吟遊詩人,抱著壹把木吉他遊蕩世間,彈唱而出的歌既不清雅也不低俗,只是淡淡地用真情唱出他對這個世界最平凡的愛。

網絡記載的資料太過於古奧,難以理解。我印象最深的還是網民稱他為逼哥。

民謠音樂人是否都這樣鶴立獨行?本人曾有幸參加過壹次民謠音樂沙龍。昏暗的環境,大家壹起抽煙喝酒、吹牛皮,偶爾有人彈唱壹曲,羨煞眾人。當然,最令人喜歡的還是那些歌者身旁追求文藝氣息的長發迷妹。

我不懂音樂,最多聽聽。流行、搖滾、嘻哈、爵士、藍調、古典、鄉村、民歌等音樂風格,我們平日生活中都會有意無意涉足,只是大家未細究罷了。

猶記得小時候竇唯《黑夢》的黑色彌幻,何勇《垃圾場》的吶喊。然這類思想意識超前、色彩陰郁的音樂,在提倡宣揚正能量的社會環境裏,基本面勢必縮窄。爾後港臺流行音樂風靡全國,他們內涵豐富,元素多樣,有的反映生活故事、有的敘述傷心愛情,更有的號召青春勵誌等等。張學友、周傑倫、陳奕迅是我們學生時代的主菜。歲月漸長,我對生活的理解愈發深刻,對愛情歌曲的關註也少了。從前非常喜歡的情歌,此刻情緒惘然;從前不喜歡的民歌,現今切合心意。深層的情感需要歲月去體悟與豐富,果然不假。

隨著《南山南》、《斑馬》、《野子》等作品被搬上銀幕,民謠逐步得到了大家的認可。值得我們高興的是國內文化環境越來越好,受眾文化選擇面也越來越廣。讓人奇怪與不解的是,當這類小眾音樂被人接受時,卻有壹部分堅定的民謠追求者不高興。真心與假意;熱愛與裝逼。我想起了李誌。以樸實無華的歌詞講述著自己的故事、對世界的看法。真我自然,微言大義,不禁讓人沈溺在感同身受的情緒裏,進而釋放內心的渴望。

「誰的父親死了,請妳告訴我如何悲傷;誰的愛人走了,請妳告訴我如何遺忘;我們生來就是孤獨。不管妳擁有什麽;我們生來就是孤獨」——《梵高》

誰也無法擺脫孤獨。親情、愛情、物質,只能使妳將其暫時遺忘。這份情感源自渺小人類在浩瀚宇宙中的靈魂孤獨,源自人與人之間不能完全相互理解的內心孤獨。我們需要大聲吶喊,為自己找尋出口,完成人性的自我救贖。

「上帝他死了,不能把妳悄悄帶走,年輕的墳墓不在壹起」——《下起了雨》

「這個城市已經死了,這個夏天也死了;我們走在街上,遇到的是壹群死人,和另壹群死人,而他們看起來就像活著壹樣,就像活著壹樣」——《家鄉》

上帝死了。尼采當年意圖通過強力意誌呼喚人類覺醒。救贖之路無疑失敗了。迷茫。「面對黃昏妳還有信心嗎,還是搞不懂,忙忙碌碌為了什麽,什麽都別說,重復是妳最好的選擇」,他對大多數人哀其不幸、怒其不爭憤懣,對社會環境產生疑惑。

《黑色信封》
他說這世界是不是我們的
我應該穿什麽吃什麽
如果沒有人看著我 那該多快樂
他說這世界不該是我們的
爸爸和媽媽也不該有的
我可是個男人為什麽打不起精神
壹些天就像過去那樣
平淡的就過去了

雖然如此,他也壹再強調《我們不能失去信仰》,並積極尋找其他的方式解脫,終也無果。以致迷失自我,思考人類本源,「從哪裏來,到哪裏去」?

《家鄉》
嘿 朋友 妳的家在哪裏
這個問題把我難住了
妳知道我離家太久

哲學問題無解。返歸現實,李誌也有寫理想和愛情的歌曲。「我曾經以為未來是跟隨妳,妳卻用理想來拋棄」,對追求未來與理想的戲謔;「關於鄭州我愛的全是妳」,對真愛的西斯底裏。

《關於鄭州的記憶》
關於鄭州我想的全是妳
想來想去都是懺悔和委屈
關於鄭州我愛的全是妳
愛來愛去不明白愛的意義
關於鄭州只是偶爾想起
現在她的味道都在回憶裏
每次和朋友說起過去的旅行
我不敢說我曾去過那裏

這樣壹個真性情、有情懷的獨立音樂人,叫人怎能不喜歡。更何況他還不做作。關於李誌。裝逼。妳還是去聽他的作品為妙。

作者

王宜楷文集

迫於生計,流浪成都,本博誌在分享個人雜文集子。

“逼男李志” 有 16 則評論

  1. 以前刚工作的时候, 还会抽空听听音乐, 现在反而少了. 只有在要专心做一件事情的时候, Linkin Park轰轰头, 哈哈.

  2. 我知道南山南,野子这些歌.但是我确实 不认识李志。哈~
    我知道野子这首歌还是苏运莹唱的,南山南的话还是最近很火偶然听到的。
    谈到装逼,只是一个笑谈。真正的装逼是一种平易近人的感觉.而另一种,似乎带着一种炫耀感,这种才是让人觉得是“装逼”。

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